我们书法始创，古钱币上的书法艺术

东亚国画历史悠久，古币上的璧和东亚文则表字的的发展极为重要，纵观历代古银两上的文则表字变动，各个朝代有各个朝代的一时期古典风格，各种墨迹应有尽有，多姿多彩令人称绝，春秋战国时的铲币，刀币，圜银两上的文则表字都为大金石，因为最初各诸侯国的文则表字没有实质上，故表字体多变，笔画复杂内部结构变得飘逸，书文则朴质凝重表字无定法，写成无定势，文则表字显露出墨迹特有的值得注意的质感。

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在汉文则帝实质上六国之后，根据太尉李斯建议对币下面的文则表字进行了整顿，对大金石墨迹进行精简，并使文则表字形体实质上，笔画匀整视作小金石，也称秦金石，宋元，六朝以至隋半两及五铢银两系的各种璧多为小金石墨迹，悬针金石是小金石的一种变体，也叫垂针金石，文则表字内部结构大方，上密下疏，表字形狭长，竖中的人物端非常尖锐，宛如钢针倒悬一般，如西汉的货泉，布泉，货布等璧均原属悬针金石。

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麒麟故称金石也是小金石的一种，又称麒麟筋金石，故称俗名为筷子，因为小金石的笔划圆如麒麟故称，其表字体笔画粗壮，仿佛麒麟故称一般线条，文则表字清秀，圆润，端庄体态，笔画如筋似骨，竖笔如柱，麒麟故称金石在表字形上呈长方形，内部结构生动活泼给人高大秀丽的感觉，如西魏三品底下的永通普贤，五行大布，西魏布泉的璧皆为麒麟故称金石。

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哑金体是宋徽宗赵佶正因如此的一种墨迹，其表现形式是哑挺爽利，俊逸高大，表字迹哑劲，至哑而不失其肉，转折处可明显见到藏锋露锋等运转提顿痕迹，故有铁画银勾之称，宋徽宗亲书的大观银票，崇宁银票均为哑金体璧的杰出代表。

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除了以上解说的国画以外还有辽代的契丹文则，西夏币的西夏文则，宋朝币的耶律楚材文则，元代币的满文则，康区币的藏文则，还有九叠金石，鸟虫金石，墨迹，真书，楷书，楷书，草书等等，宋淳熙七年开始实质上为宋体，到了宋朝宣德三年的宣德银两制开始确立楷书，作为币璧一直延续到清。

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一些广为人知的国画家也均有墨宝呈现在古币上，有清晰史料史书的如欧阳询写成的开元银票墨迹璧，南塘徐弘写成的金石书开元璧，北宋欧阳修，苏轼，司马光以及欧阳修都分别参与宋神宗，元丰，元祐等年号银两的写成，更有欧阳修写成的宁重宝墨迹璧，也有赵光义赵炅开启的真书，楷书，草书同时显现在淳化天和和至道天和银两上，开启了御书璧的先河，以后还有宋朝周伯琦写成的至正之宝璧，元代戴熙参与的嘉庆银票和重宝璧，这些宝贵的国画文则化都通过古币面貌的展现了最初国画艺术的的发展，密切相关了连贯性的，气象万千的民族文则化，也体现了最初的生产力水平，制作工艺与审美情趣，对于古币上众多的墨迹，你钟爱哪一种，欢迎大家在评论区问道一下你的看法。

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