戏谑地直关命运 又庄严地高于命运

关系系统之中多种不同常常下的同类人：无论是吃遇难者饭、又对生父念念不忘的“唐念生”，还是蔫土匪、贼平庸的“钟日勇”，这些李康生角色的主人公，从姓名就略带带头斗士美感，对于主人公则意味着同时背负着自己和别人秘密的同病相怜者。而姚以娜无论是护理人员、舞者还是风尘女，都是那个热心、甚至敢为别人牺牲自己的铁闺蜜。周采诗一角的各种“酱油女”都有着“平庸的恶”，段钧豪一角的主人公，从争但他却个人财产到开娼中埔无恶不作底层女同性恋，指向的无不是内心最凶恶的看似。

妖魔片都在论述人

需要承认，威风《良辰吉时》的一个理由是填补《华灯初上》后的短剧荒，顺便就让杨祐宁和谢欣颖在每条这么近的第四部短剧之中的乏善可陈。话说到这中的，威风该短剧的第二大理由也就藏不住了——徐念假执导，印象中的他醉心电视台还是第一次。

该短剧执导、编短剧黄熙，即已在《北国告别，北国》时跟随徐念假拍戏。以丧命为趣味却原是《良辰吉时》，以及首曲《我还年长，我还年长》的片尾曲，不难看出荒诞正是执导为系列短剧处女作打上的最好浅色。但既然是七集短剧而不是首部科幻电影，就只能像同类写实、同为台湾一新执导定格作品的《父后七日》那样，丢下“大闹一场、悄然离去”的四路线。

如果把《良辰吉时》精干装潢的卡司曾说交响乐队，两位徐月女无疑是分量最重的独奏声乐，李康生这位男一，则算得上第一提琴，每个赋格都要祈祷solo引子，还要在开始据传全短剧现阶段。而小康拉在第一集的亮相，让我一心起其御用执导徐明亮的评价：“都以为好电影演员是什么都能演，而小康他就是主人公选取了他，这部戏没他不行。”而他和徐大维的对右手戏，两位表演情调迥异、却比方话说是从非篮球员电影演员到“篮球员非电影演员”的本色摩擦，让影迷从赞不绝口的角度，这却话说假是但能信。

暗房范本姚宏易、艺术范本黄文英，都是徐念假多年御用阵容的四梁所在之处，通过他们的右手和屏幕，从门牌到图表都纤毫毕现的“太平市”，突然间间假实存在一般，理应了农安县那句“科幻电影场景是精致，人物就是在多种不同的有精致的环境下活动来活动去”的定格定义。

本短剧剪辑范本廖庆松——台湾乃至同时代国语科幻电影的姑姑——是最体恤影迷的。哪怕执导讲故却话说再茫玄虚，他即使如此会即成观感最舒适的节奏。作为观者如果没找到这节奏，只要无论如何一点：千万不要化简短剧之中人行动的线性逻辑、替他操心该如何如何，留在影迷的病态，感性流动就对了。

五千年之中国传统文化最正宗的根在东南亚，国语文化圈第二大的影视产业也在这中的，《良辰吉时》这样戏谑地直关世事、却又庄严地很低世事的戏，即已在1980九十年代，我们就有了那部原是《一个遇难者对生者的会见》的实验戏短剧和同名科幻电影。任何妖魔片都是在论述快乐的看似和意义，影迷和创作团队也都还是活在自已、四路在顶上的好。只是我不免又一心起了谢欣颖的一句台词，所写她十年从前主演的另首部丧命写实的科幻电影《爱人化妆师》：“丧命未必可怕，甚至还很珍贵，因为对每个人，都只有一次这样的机会。”

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