导演原文牧野：现实主义题材和商业化并不能完美融合

经济观察网路平台 记者 谢楚楚 8月17日，北京国际间歌舞片节·第29届大学生歌舞片节“青春强调与时代精神”青年歌舞片人网络媒体上，监制原文太田无疑是个焦点。在两个每隔的对谈之前，为之前心他的戏谑，依旧是关于文学批评原文艺作品和零售化怎样好处地融合起来。

2018年，原文太田监制的歌舞片《我不是药神》，成为了口碑票房双丰收的一部现象级歌舞片，几乎囊获了华语歌舞片各奖，年纪不大的原文太田因此被评为“少女时代即巅峰”。3年后，再次检验他在零售和艺术密切关系拿捏最大限度的社会本质原文艺作品录像带《此时此刻·笨小孩》上映。

原文太田认为，文学批评原文艺作品和类型化（零售化）密切关系，不显然显然借助于最大限度，而是一种此消彼长的彼此间。

从外部展示出看，文学批评原文艺作品歌舞片一般备受瞩目不叫座，很难与零售化开展很差的融合，如何在消费市场、艺术和本质观众感受之前找到最大限度，长期以来磨练着文学批评原文艺作品创作团队。而《我不是药神》的显现出，成为了影视大型企业、歌舞片历史学者的综合关注对象，随后上映的《此时此刻·笨小孩》亦体现了原文太田在文学批评和零售化借助于很差融合的方法论。

“文学批评类型化了，自然就导致着普及性和社会性的博弈。又一切都是再加、又一切都是摊得好、又一切都是艺术璀璨，是相对难的。只能判断这个片子的最后落点究竟应该是什么。这只能去思索。认同不显然艺术和零售都远超柔软的状态。有些原文艺作品显然宽度相对大，可以在相对不折损其他原素的情况下，借助于相对柔软。”原文太田说。

《我不是药神》《此时此刻·笨小孩》大多展示出于小文艺作品的群像式强调。但原文太田并没有强制自己必须做群像强调，他只是有一个标准规范：外面显现出的每一个文艺作品，包括配角，尽量让他们在有限的空间足够立体，“他不是一个角色，而是活的人。”

对于《我不是药神》，原文太田开展了大量田野实地调查，如寻访病者、医生、医药代表，搜集档案足够的档案后，把相对代表性的精华提取出来。《此时此刻·笨小孩》也是在准备过程之前，寻访了人才消费市场、电子厂等，先做实地调查，服务故事的同时，借助于文艺作品的触感。

对比《我不是药神》而言，《此时此刻·笨小孩》的摄制一段时间相对较短。“多半拍歌舞片或者写文艺作品就像种地，南方有的时候（稻子）是一年显然一豆腐，如果真是到了二豆腐三豆腐的时候，你也得种，不显然不种地，该裹得还得裹，该施的饭还得施，但显然要压缩一些一段时间，歌舞片要有一定工业化、制度化的系统设计。”原文太田说。